7月2日晚，甘肃省陇剧院创作演出的大型原创陇剧《大禹治水》，在山东济南举办的2022年首届黄河流域戏曲演出季上一炮打响，收获了济南人民的一致好评。7月3日上午，2022年首届黄河流域戏曲演出季一剧一评《大禹治水》专家研讨会在济南召开。山东、福建、湖北、河北省等戏剧界专家及《大禹治水》主创、主演团队，甘肃省戏剧专家王亨、朱衡、严森林参加了研讨会。

与会专家对此次《大禹治水》演出给予了高度评价，认为这是一部主题立意宏大、选材重点突出、人物塑造丰满、戏曲矛盾集中、音乐大气古朴、舞台呈现完整的优秀作品，把大禹治水的源头积石山和大禹文化相融合，充分展现了陇剧独有的剧种特色，艺术化地讴歌了黄河上游先民们坚韧不拔、艰苦奋斗的精神，充分彰显了中华优秀传统文化“讲仁爱、重民本、守诚信、崇正义、尚和合、求大同”的精神特质与时代价值。

专家们认为，这部剧的主题由治水救苍生，升华为与乡民、山民同舟共济，天地之和，和在心中，折射出无尽的人间大爱，它所讲述的大禹精神是中华民族精神的核心和基石，是黄河文化的凝练和财富，对于推动黄河流域生态文明建设具有十分宝贵的现实意义。

原山东省文化厅副厅长　陈鹏

通过这部剧看到了陇剧人对艺术的执着，也看到了广大观众对这个戏的热烈反映和喜爱，这部戏的上演丰富、开阔甚至于提升了观众在戏曲文化和中国传统文化方面的感受。

第一个独特性是地域文化差异的独特，不同地域造就了中国文化的丰富性、中国戏曲文化的丰富性。不同的文化风俗让我们看到不同的大禹的文化背景，让我们看到了大禹不同的文化表现。

第二个独特性是以人性为基准，把大禹写成人，以人民精神、以亲情，甚至带有家庭纽带的感情纠葛来解决矛盾、引导矛盾发展，引导艺术走向，和观众更贴近了，他的思想发展和观众更吻合，情感更质朴。

第三个独特性是叙述宏大、精致刻画，每个人物都刻画很到位，舞台整体别致，叙事流畅，有一些场面，比方说用水的场面，群众用水袖、披风、鹞子翻身等很有特色的动作，灵动地展示了水的气势。舞美呈现比如开山后布景及谈恋爱时月亮的布景，都为剧情的呈现做出贡献。

第四个是人物塑造、表演唱得都非常好，整个戏剧的叙事过程注意了戏剧矛盾的扎实和紧扣，人物性格的刻画、情感的表达、语言的演唱，推动了该剧整体的二度创作。

第五个是整个叙述都重视戏剧矛盾的推进、戏剧情势的营造，到最后矛盾解决作为推动事件的逻辑性，使得这部戏非常丰满、饱满，不空洞。总体叙述感觉矛盾比较扎实，各种冲突也很丰富。

最后音乐特色突出，虽与秦腔同宗，但是又有不同。在音乐的丰富性上、唱腔上，伴奏音乐情绪的渲染都做得很到位。尤其是在份量比较大的戏中，是用纯民族音乐伴的戏。整个民族音乐、民族乐队营造的氛围和气势对这个戏的发展和推动很有用。

同时该剧如果能在个别戏剧矛盾的自然、扎实推进上调整的更加合理，会将其打造成为甘肃的一张文化名片。

福建省艺术研究院原院长、研究员，著名文艺评论家　王评章

这部戏舞台呈现很好，戏是大戏但做得很精致。一是男女演员都唱得很好，尤其是大禹的扮演者邵炳德能唱能做，用唱腔塑造人物，把音乐的魅力释放出来，富有表现力，深入发掘人的情感，让观众产生共鸣，听得入迷。二是每一场戏都有情感点。当中有很多伴唱、帮腔，手段用得很丰富，形式很多。三是女性角色塑造得各有特色，三个女角有青衣、老旦，戏非常丰富。四是舞蹈非常丰富，第三场水灾，大水的舞蹈几进几出，都很有特色。五是程式性的戏曲动作用得非常好，让观众非常震撼。六是编剧很有创意，创作也很戏曲化，很符合陇剧的特点。

希望这部剧能够在第一场加强人物之间的戏剧性描画，在大禹采用“以疏为主”的治水之法前所经历的心理矛盾冲突和“大禹三过家门而不入”的剧情上做加法，在个别场次做减法，更饱满地刻画大禹。

原湖北省演艺集团副总经理、一级作曲　李道国

甘肃省陇剧院大型新编陇剧《大禹治水》，让我又一次领略了陇剧的艺术感染力和整体完美的艺术呈现，荡气回肠的感人故事和独具风格的陇剧表现形式，展现了古老的黄河文化和伟大的黄河精神，我认为这是甘肃戏曲史上的又一高光力作，也是我们戏曲史上的又一华丽篇章。

大禹治水三过家门而不入的故事千古传唱，家喻户晓，用陇剧艺术的表现形式来还原4000多年以前我们的先辈治理水患改变自然环境的伟大壮举，实属难能可贵、创作不易。

其一，大禹通过“山川河流，如人体经络，堵则不通，则受患，通则患消则不痛”这一生活细节，发现了导水积石山这一治水的症结，以敬畏大自然的心态，用智慧创出了一条征服大自然的艰辛之路，成功塑造了一个心系苍生、大智大勇、义薄云天、生动感人的古代伟人形象。同时对于禹母的贤和涂娇的大义、淳朴和率真，山戎的智慧和大爱等也进行了个性鲜明的刻画和演绎。这部戏将主题由治水救苍生，升华为与乡民、山民同舟共济，天地之和，和在心中，折射出无尽的人间大爱。剧中的人物造型、服、化、道等较好彰显了4000多年以前的历史风貌，既尊重了客观历史，又不失舞台艺术的美学特征。

其二，传统程式和现代手法结合得很有新意，对于舞台戏剧情节的处理想了很多高招。如月亮的造型、打夯的舞蹈、抗水的水舞，以及高台抛出孩子，对于这些情节的处理让人揪心惊魄。这些技巧的合理运用对人物塑造、情感升华起到了推波助澜的作用。

其三，该剧的音乐质朴厚重、恢弘大气，不论唱腔设计还是琴弦音乐的渲染，旋律线条流畅，旋律优美抒情、配器层次分明，主要人物核心唱段和音乐情感的真实感人，主题音乐贯穿全剧，既有厚重的历史感，又有浓郁的陇剧色彩。在人物塑造、情感抒发、气氛烘托与戏剧人物的烘托上起到了不可替代的作用。

其四，演员阵容强大，主要人物形象比较饱满，大禹的纯朴敦厚、刚柔相济、技艺并存，给观众留下了很深的印象。在治水的受挫的情况下，全剧群情激荡，洪水肆虐，在重大场面处理上，唱、念、做、打、翻、滚、跌、扑等戏剧技法干净利落，既符合戏剧的细腻，又超常发挥了个人的综合潜力，成功塑造了心系苍生、大禹治水的形象，彰显了演员过硬的技术实力。

其五，舞美布景非常大气，群众演员表演得都非常好。每个人的使命和价值都得到了很好的体现和发挥。

我觉得个别唱词的描写如果能够进一步的琢磨，主奏乐器陇胡能够进一步突出，会使得这部剧更加的精彩！

山东省艺术研究院副院长、编审，青年评论家　孙海翔

这部戏用沿黄流域的独特的戏剧剧种直接呈现大禹治水，符合我们这次沿黄流域戏剧展演的主题。

这部戏的亮点在于把大禹作为一个家庭，甚至家族中的普通男人塑造的，展现的是人性的色彩，而不是神性的光辉。戏里面的大禹首先是情感丰沛的人，虽然为了百姓的利益舍弃了自己的家庭和生活，但他一直保有一个普通人的情感纠结。

舞台呈现有着融合表达的形式，有大量的舞蹈段落，尤其是治水的一场舞蹈特别多，另外演员用了大量的戏曲程式和身段，高亢的演唱段落，使得整个舞台情绪十分饱满，样式有点像传统戏里面一些神仙剧、神话剧的样式，还有实践演出的部分，体现了传统与现代的融合。

我觉得大禹因为腿不好，伯益给他做了一个疏通，他从这个地方想到了治水的关键点，这段戏还需要进一步地饱满、加深。

原山东省艺术馆馆长、研究馆员　高鼎铸

作为陇剧来讲，只有60来年的历史，虽是一个新生剧种，但是音乐非常好。同时这个戏具有强烈的思想性，大禹治水这个故事家喻户晓，有很多版本，有很多不同的传说，但是这部戏他把很多传说神化的东西，作为人来介入，切入点是非常好的。并且很重要的一点是用现在的观点、现实的观点，去创作这个古老题材的东西。从展示上来讲，是非常古朴的，有历史厚重度，但是又非常有现实意义。大禹为了治水锲而不舍，三过家门而不入，特别是黄土地上，祖祖辈辈不能趴着活这种精神，对于现在人们是很有教育意义的，二度创作的舞台呈现上也比较完整。

这部剧也让人对陇剧有了更深刻的认识，一般北方剧种高亢激越有余，但是委婉抒情不足，南方的剧种反过来，非常柔美、非常抒情，但是到了高亢激越的时候又不满足，这个剧种两方面都表现比较好，而且所有的场景音乐、伴奏音乐风格是统一的，调式是一致的。打击乐的广泛使用也突出了这个戏古朴、典雅、古代时候的气氛。

大禹三过家门而不入的戏份刻画还需进一步地交代清楚，如果在现有基础上我们再进一步加工提高，一定成为一个很好的精品。

山东省吕剧院原院长、一级编剧　刘桂成

音乐、唱腔都很大气，舞台呈现也精炼恰当，有两个写得很好的地方，一个是定位积石山，当时那种环境下，不可能跑到全国去治水，范围不是很大，在积石山，首先实践了大禹的治水理想。

第二个是对堵与疏的顿悟，通过血脉、静脉的活动，启发大禹突然意识到堵则痛、不堵则不痛，让英雄人物想到了对于一种事业的开悟，这种非常贴切。

中华民族历史悠久，中华人物神秘空灵，是我们的财宝，除了大禹治水以外，像女娲补天、愚公移山等都是我们的瑰宝，都可以写成戏。我们把大禹治水搬到舞台上，是一种贡献。同时我认为这部剧在送别的剧情还可以更精简一些，隗奴的人物变化如果能更合理化将会使该剧更加的完美。

河北省文化和旅游研究院研究员　周大明

我们这个剧目选大禹治水，我们院团做这样一个作品，是非常不容易的。大禹治水是一部壮美的历史大卷，亘古黄河，治水从大禹始，这是治水溯源，这是非常久远的历史，是我们黄河文化的一个根，我觉得这个选题非常有意义。我们希望这个戏走得更高，成为一个保留剧目。

今后，甘肃省陇剧院将在中共甘肃省委宣传部、省文化和旅游厅的部署、指导下，认真梳理此次研讨会各位专家提出的意见建议，一如既往地打磨提升《大禹治水》，争取让这部戏走得更远，成为保留剧目，成为精品剧目，成为甘肃的一张文化名片。